赵的《秉体胡》

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宾·胡迪(纸张颜色)26.4倍；30.5厘米1936赵广州美术馆收藏

今天中外绘画的区别在于一个是生动的，另一个是抽象的。装腔作势的人必须小心他所做的事。他们都在从大自然中写生，在外面画了一片草地和一片树林，什么也没留下。另一方面，我照顾众神。我非常关心砍伐，甚至是间伐树木和石击，轻微地拖拽云和水，并且做得不好。我不能为那些难以割舍的人建立一个营地。

冰提葫芦是葫芦品种中的稀有品种。一般来说，一个大葫芦和一个小葫芦长在同一个茎上。因为这两个葫芦是绑在一起的，周乐清、阿清等人，编了& ldquo名为“冰提葫芦”；许多名胜古迹和楹联可以追溯到汉朝早期。对联集，说& ldquo世界上的事情偶尔会发生，甚至会持续几千年，甚至还有关于治疗的文章。为了比喻& ldquo联合& rdquo以显示其罕见的意义。在自然界，宾迪葫芦是罕见的，而在葫芦画中，宾迪葫芦仍然是极其罕见的。最近，笔者走访了赵(1881 & mdash在1947年出版的《瓜果书》中找到一个宾迪葫芦也是一个夙愿。

赵昊的《宾迪葫芦图》是他12个月大的《瓜果书》之一，里面结合了刀豆、西瓜、菠萝、南瓜、葫芦肉、荔枝、竹笋、桑椹、萝卜、蘑菇、卷心菜、龙眼、核桃、石榴和胡椒等水果和蔬菜。他在最后一页写道:第三年的夏天，冰子一家的负责人避开了花园，写了12张水果和蔬菜的图片，以消除炎症，抵御夏天的炎热。佛陀也写下了它们。& rdquo朱篆书:龚浩。。据此，本书写于民国二十五年(1936年)，赵五十六岁。在宾迪葫芦的页面中，宾迪葫芦与一个椭圆形南瓜和一个水平葫芦并列放置。画上没有标志，只有朱文和常芳的印章。龚浩绘画课；。图中，宾迪葫芦在葫芦和南瓜之间。作者用细笔画了两个不同大小的葫芦和同一个龙头。新鲜的葫芦叶栩栩如生，藤蔓缠绕在南瓜和葫芦之间。冰体胡用浅色勾勒出轮廓，然后涂上浅绿色的花朵。南瓜被漆成浅棕色，然后用斑驳的深棕色墨点装饰，给人一种很辣的感觉。作者用色彩的深浅来表现阴阳的明暗对比，中西融合的阴影一目了然。显然，赵的《宾迪胡》等蔬果画，实际上是教师的写生，向人们展示了如何通过大门，是后来研究的基础。有趣的是，在其他11页上画的水果和蔬菜大多是小写意风格，这与宾迪葫芦略有不同。赵一直提倡宋代庭院花鸟画。他的许多传世花鸟画，如现藏于广东省博物馆的《白鹅图》、藏于香港中文大学文物博物馆的《南山松柏图》和藏于广东省博物馆的《仿钱舜举《梨花图》卷，都是一样的。此外，包括冰体胡在内的《瓜果书》也受到宋代庭院花鸟画的影响。

在这一时期，中国画坛受到欧洲风格和美丽的雨的影响，宋元时期专注于绘画的画派和西风东移的画派并不相左。无独有偶，在赵作画的那一年的十一月，他在邓邦杰的《国画概论》一书的序言中说:今天中外绘画的区别在于一个是生动的，另一个是抽象的。假装的人必须小心他所做的事。他们都在从大自然中写生，在外面画了一片草地和一片树林，什么也没留下。另一方面，我照顾众神。我非常关心砍伐，甚至是间伐树木和石击，轻微地拖拽云和水，并且做得不好。我不能为那些难以割舍的人建立一个营地。& rdquo他谈到了中西绘画的异同，特别是中国画栩栩如生，而西洋画栩栩如生。然而，在赵的作文中，情况并非总是如此。看起来既相似又生动。他对光线的表达以及透视法和水彩画的运用也显示出或多或少受西方绘画影响的痕迹。也许是由于赵在中西融合的大环境下不知不觉地被滋润了。

与胡宾迪不同，赵的传统笔墨在其他蔬果画中表现得非常明显。同样的果蔬书或水墨写意，或淡色的冰体胡，都可以看出是受了云南天的无骨花的影响。另一套“瓜果”迷书，现藏于广州美术馆，描绘卷心菜、樱桃、枇杷、荔枝等。如无骨架的写意，有作者自己的标题& ldquo南天翁法的模仿与发展：，是云的遗风。如1930年的《晚翠(枇杷)图轴》(广东省博物馆藏)，工整典雅，以轮廓为基础，用墨精致，设色设色，是典型的宋代花鸟风格。写于1935年的《清代供应尤宅图》(香港中文大学文物收藏)是一种流行的古今结合的范例。在这幅画中，花盆被完整的拓片包围着。花盆里，一朵腊梅盛开，兰草倾斜，花盆外面放着一个佛手和两个红柿子。佛手柑和柿子都是小写意。佛手柑是浅黄色的简单系列。叶柄涂有墨水和蓝色的花。柿子直接涂上朱砂，不画线。柿蒂用浅色墨水染色。就其绘画方法而言，基本上沿袭了云南天的无骨花草法，充分展示了其传统笔墨。这与胡炳提的光影对比有很大不同。

赵以山水、花鸟著称。他的绘画风格大多是模仿古代和仿古。他努力在古人中生活，并借古开新。在以胡斌迪为代表的花鸟画中，这一特征更加突出。1937年，赵参加了当时的-& ldquo；第二届全国美展广东展前展；看完作品后，我发表了自己对第二次全国展览评论的看法，对文人画和文人画提出了新的看法。他认为这位作家的绘画主要是以工笔重彩、布局密集、以形式美为主。其中，他还相当注重线条和赋色。文人画是淡定、典雅、朴素、天真的，而纯粹的用笔和立意是骨气，线条和赋色是唯一剩下的东西。用笔追求卓越，用墨追求机制，用色彩追求平静与和谐，用意境追求表现宁静与浑厚，典雅与厚重，古老与新颖。尽管这一理论忽略了两幅画的外部世界，但赵浩宝所画的《冰体胡》和《宛翠(枇杷)画轴》等一系列作品，虽然具有古老和新的意义，但在技术上却是典型的作家作品。然而,《瓜果扇》有文人画的倾向。(作者是中国国家博物馆的研究馆员)

来源：新浪直播网