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大运河能源地理2:2019年速度图像和能量损失(设备,图像)蓝铜矿
如果说长城是凝固的历史,那么大运河就是流动的史诗。中国的大运河是世界上最长、最古老、最大的人工运河。2014年6月22日,经过八年的筹备,中国大运河在第38届世界遗产大会上被成功列入世界文化遗产名录,成为中国第46个世界遗产项目。大运河申请世界遗产的成功意味着它的身份已经从过去改变到现在。今天的。运河& rdquo它不仅具有自然的意义,而且具有科学技术的当代性和未来性。在一个以高铁、高速公路、飞机、全球互联网通信甚至5G时代为特征的环境中,我们如何才能找到一个与文化遗产内涵相对应的契合点,继续书写属于这一代人的新史诗?
最近,北京时代艺术博物馆计划举办一场& mdash之间的公共空。& mdash后非物质文化遗产时代的大运河叙事&现状:主题展,源于策展人雨果在2013年策划的第55届威尼斯双年展平行展;大运河。与12个中国当代艺术家团体一起,她第一次以当代艺术的形式帮助申请世界遗产,向世界展示了活生生的中国大运河。本次主题展邀请了26位(组)当代中国艺术家,展出的30多幅(组)作品涵盖了绘画、雕塑、装置、图像、行为、多媒体、虚拟现实技术等不同媒介。肖哥表示,本次展览从大运河文化、运河遗产和当代艺术三个关键词入手,试图从当代艺术的角度重构中国传统文化在当前现实中的功能和意义。参展艺术家的年龄跨度从& lsquo40岁以后至& lsquo90后,从他们不同的角度去挖掘和创造,展现的艺术形式和创作媒介也大不相同。但是我们在同一个时代,在同一个空的时期,我们在讲同一个故事:一个关于文化遗产的继承、保护和创新的故事。& rdquoShogo说。
环顾展厅,我们可以发现艺术家们并没有以命题构图的形式描绘大运河。相反,他们试图探索运河文化的内部信息和符号,通过人与水的内在联系,以自由的想象和多样化的艺术语言进行创作。陈奇的《1963》结合了数字新媒体和古代水印技术,构建了一个复杂而精确的印刷过程系统。总共使用了96块木板。经过9次着色过程,在7.8米宽、3.35米高的巨大范围内,它描绘了一个从深处发出的水波。费俊的“瑞与中”;寻求是高度互动的。观众可以在手机上下载艺术家开发的应用程序,搜索和体验艺术家& ldquo移植& rdquo威尼斯大桥上有25座来自中国周围水域的桥梁。该作品基于两国在形状和结构上的相似性将两国的桥梁连接起来,展示了两种文明之间的相似性和两个地区之间的差异。
2008年,当石清从京杭大运河开车到杭州时,他用行为、图像和图片来讨论运河和能源之间的关系。2019年,艺术家将完成大运河的反向游览。作为现代工业之前的一条能源水道,大运河是如何塑造新的地质变化和生成今天的速度图像的?在游记的形式中,艺术家将这次地理旅行与11年前的作品并置、错位和游弋,产生了展览作品《大运河的能源地理2:速度图像和能量损失》。关于大运河对艺术的重要性,石清说:由于大运河,运河两岸的城镇、商业和贸易关系,以及南北之间的交通方式得以建立。在这方面,我们做得还不够。对于艺术,艺术家应该以大运河为向导。& rdquo
值得一提的是,展览中的一些作品展示了& ldquo水& rdquo这一元素的独特表达使展览的主题从& ldquo大运河。扩展到& ldquo水& rdquo关于这种物质特征层次的讨论。何浩源的作品《晶体》展示了海洋在自然条件下蒸发凝结,逐渐形成盐的晶体结构。这些矿物承载着大量的地理信息和进化过程,很好地解释了古代人类智慧的形成过程,使艺术家能够通过制盐过程,用物化的手段来见证那些智慧结晶在历史上是如何发生的。路征的作品《潮骚》的名字来源于日本作家三岛由纪夫的同名小说。这部作品截取了海浪的一部分,就像一部动画电影的定格画面,展示了滔天巨浪突然冻结的戏剧性场景。让观众看到一个更加变化多端、神秘莫测、更富于呼吸的潮流。在宋冬的作品《印度的水》中,艺术家坐在冰冷的拉萨河水中,手里拿着一个钻石雕刻的雕像。水& rdquo另一方面,他用虔诚的手势一次又一次地踩在流动的水面上。封面上刻有& ldquo水& rdquo印刷不仅代表了文化的存在,也象征着人们对不朽的渴望。
每一件作品,由不同的人创作并与他们自己交谈,被聚集并混合在一个共同的空的房间里,能量相互作用,讲述着相同的故事& mdash& mdash它们是关于运河,关于文化,关于水,更多的是关于生命的运动和运动的生命和精神。在新的语境中,这条伴随着民族的生命之河重新诠释了它在当代艺术中的价值,并继续讨论人类应该如何面对自然,如何面对传统,如何继承和创新,所有这些都可能基于这一& ldquo大运河。主题展对未来的启示。通过这样的专题展览参与非物质文化遗产的大叙事,成为新时期推广非物质文化遗产、挖掘地方文化价值的重要艺术力量,也是当前美术馆的责任和使命。(李依伊)
来源:新浪直播网
标题:从“普通空”看浮动文明
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